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‘El consejero’

El cinéfilo busca autoría en las películas, pero el ejercicio de estilo conlleva riesgos, sobre todo si parece la única pretensión del proyecto. Cada línea de diálogo de ‘El consejero’ busca plasmar la impronta de Cormarc McCarthy, en su primer guión para la gran pantalla. El trabajo del novelista es el principal valor y, a su vez, el problema de una obra donde la trascendencia y lo sublime cohabitan con el artificio. La dirección de Ridley Scott y un reparto de lujo atraen al espectador, que debería tener en cuenta que la historia no da ninguna facilidad. ‘El consejero’ resulta una propuesta fallida y, aun así, interesante.

Javier Bardem y Michael Fassbender, en 'El consejero' (Fox)
Javier Bardem y Michael Fassbender, en ‘El consejero’ (Fox)

El ‘thriller’ se estructura en función de las conversaciones entre personajes, a menudo complejas disertaciones, algunas de ellas brillantes. La entrada de un abogado en el turbio negocio de la droga sirve para establecer una lectura moral en torno a la codicia y sus consecuencias. En un principio preguntan al letrado si sabe a qué se enfrenta y después, con la situación descontrolada, le advierten de que ya es tarde para lamentarse.

Scott, poco inspirado detrás de la cámara, está eclipsado por el guión que adapta. A mitad de metraje, cuando los hechos se precipitan, la narración se dispersa y hasta parece olvidarse del protagonista. ‘El consejero’ incluye detalles cargados de simbolismo (los guepardos y su conexión con Malkina) y destaca por una atmósfera en la que el sexo se encuentra latente, como manifiesta la sorprendente escena del siluro y el coche. La oscura imaginación de McCarthy, digna del mejor David Cronenberg, regala un momento por el que será recordada la película.

Cartel de 'El consejero' (Fox)
Cartel de ‘El consejero’ (Fox)

La trama acontece en distintos puntos de México y en Chicago, si bien las localizaciones no engañan y evidencian que parte de ‘El consejero’ se rodó en España. Michael Fassbender, Javier Bardem (con una estrafalaria caracterización) y Penélope Cruz se limitan a cumplir. Más entonados están Brad Pitt y una recuperada Cameron Diaz que borda su papel de mujer fatal.

Lo mejor: la brillantez de algunos diálogos y Cameron Diaz

Lo peor: se olvida por completo del público.

Nota: 6/10.

‘Prometheus’

‘Prometheus’, una de las películas más esperadas de la temporada veraniega, ha sido recibida con tibieza. El ansiado regreso de Ridley Scott al universo de ‘Alien’ se ha visto perjudicado por las expectativas desorbitadas de los aficionados (la tendencia de Internet a ‘inflar’ proyectos es un arma de doble filo) y una intensa campaña de promoción que enseñaba demasiado. En el ambiente cinéfilo late cierta decepción, algo comprensible y, al mismo tiempo, injusto con el valor del filme. ‘Prometheus’, a pesar de sus errores de guion y ciertos alardes de falsa trascendencia, es una interesante obra de ciencia ficción que ahonda en la mitología de la saga y se encuentra a medio camino entre la ‘precuela’ y el ‘remake’. Destaca sobre todo por su espectacular aspecto visual (algo evidente desde el prólogo) y la actuación de Michael Fassbender, quien corrobora su condición de hombre del momento.

Fotograma de 'Prometheus'Para ver ‘Prometheus’, lo mejor es llegar virgen al cine y evitar la consulta de páginas plagadas de ‘spoilers’ (no es el caso de este ‘post’). En el año 2093, una expedición viaja a un lejano planeta con la esperanza de hallar respuestas sobre el origen de la raza humana. Lo que encontrarán dinamitará sus creencias y les pondrá en un grave peligro.

Da la sensación de que Scott, cineasta perfeccionista, aspira a reinventar el género en cada plano, con la dificultad de que tiene como material de partida un guion que no está a la altura de ese objetivo. El resultado es una película demasiado consciente de sí misma que vive de la apariencia, un truco que se destapa con las deficiencias de la historia, como subtramas prescindibles y personajes con los que es difícil conectar (el de Charlize Theron se lleva la palma), a excepción de los de Noomi Rapace e Idris Elba. Las inconsistencias del argumento también se manifiestan en la última media hora de metraje, en la que los acontecimientos se desarrollan de forma atropellada.

En el lado positivo, ‘Prometheus’ genera tensión, incluye acertados guiños y referencias al original y ofrece entretenimiento de calidad, no exento de sorpresas, al seguidor de la ciencia ficción, que sabrá apreciar su tono adulto, poco habitual en las superproducciones de Hollywood. Podría ser mejor, sí, pero actualiza con dignidad una franquicia clave en el cine ‘sci-fi’, maltratada por inventos como ‘Alien vs. Predator’.

Lo mejor: su fuerza visual y Michael Fassbender.

Lo peor: las inconsistencias del guion.

Puntuación: 7/10.