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‘Mamá’

El mundo del cortometraje es una plataforma para desembarcar en el largo, y en ocasiones los temas abordados suponen la base de futuras historias en la gran pantalla. Así lo ejemplifica ‘Mamá’, producción hispano-canadiense que tiene como punto de partida el corto homónimo de los hermanos Andy y Bárbara Muschietti, hasta ahora creativos publicitarios, quienes para la adaptación han contado con el padrinazgo de Guillermo del Toro. Un cuento tenebroso relativo al amor maternofilial que está en sintonía con las fábulas de corte fantástico del cineasta mexicano. ‘Mamá’ produce escalofríos y algún sobresalto, virtudes sustentadas en su brillante atmósfera y que prevalecen sobre las limitaciones en su desarrollo.

Jessica Chastain, en 'Mamá'
Jessica Chastain, en ‘Mamá’

Un crimen en el seno de la familia provoca que las pequeñas Victoria y Lilly desaparezcan en un bosque. Cinco años después, encuentran a las niñas, completamente asilvestradas, y tras los análisis médicos permiten que residan junto a su tío Lucas y su novia Annabel (Nikolaj Coster-Waldau y Jessica Chastain). La adaptación no resultará sencilla, sobre todo porque también acude a la casa una presencia fantasmal que considera que las menores le pertenecen, y no dejará que cambie esa situación.

Cartel español de 'Mamá'
Cartel español de ‘Mamá’

‘Mamá’, dirigida por el argentino Andy Muschietti (su hermana Bárbara le respalda en el guión y la producción), juega de forma acertada con elementos reconocibles por los aficionados al género. La narración va encaminada al progresivo aumento de la tensión, de ahí que en un principio sugiera lo que ven (o no) los personajes y luego muestre el terror y descubra sus cartas. Hay detalles de la puesta en escena en los que se intuye una cierta vocación de estilo, un valor añadido para la atmósfera. Destaca el magistral (e inquietante) plano fijo donde, por un lado, se ve a Annabel en el pasillo mientras, en la habitación, Victoria y Lilly juegan con ‘algo’ que se mueve en el techo. También brillan las revelaciones oníricas.

En el lado contrario, ‘Mamá’ abusa de los sustos sonoros, un mal endémico del terror, y se guía por una estructura agrietada debido a las convenciones y las inverosimilitudes internas. El filme languidece y pierde fuerza al alargar la resolución del conflicto en un clímax descafeinado. No obstante, ‘Mamá’ atesora ingenio al contraponer un personaje que carece de instinto maternal (Annabel) con una figura fantasmal celosa y que no quiere perder el cariño de sus ‘hijas’.

Llama la atención la presencia de Jessica Chastain, una de las actrices del momento en Hollywood, en una caracterización alejada de lo que acostumbra (cuesta reconocerla con ese ‘look’ roquero) y con la que demuestra su versatilidad. Asimismo, es justo mencionar el buen trabajo de las niñas, Megan Charpentier e Isabelle Nélisse.

Lo mejor: la atmósfera, detalles de la puesta en escena y la actuación de las niñas.

Lo peor: algunas grietas en la estructura y el alargamiento del clímax final.

Puntuación: 6,5/10

‘La noche más oscura (Zero Dark Thirty)’

La directora Kathryn Bigelow ha desarrollado una más que interesante filmografía que incluye filmes de culto como ‘Le llaman Bodhi’, ‘Días extraños’ y ‘Los viajeros de la noche’. El punto de inflexión de su carrera llegó con la notable e intensa ‘En tierra hostil’, película que desbancó a ‘Avatar’ en los Óscar, con el morbo añadido de que ganó la batalla de los premios a su exmarido, James Cameron. El reconocimiento adquirido por Bigelow, y su temática, explican la repercusión de ‘La noche más oscura’ (absurdo título en español del original ‘Zero Dark Thirty’), producción alusiva a las investigaciones de la CIA que posibilitaron la muerte de Osama Bin Laden. Una estupenda propuesta, un ejemplo de buen ‘thriller’ y del dominio narrativo de Bigelow que ha llegado con revuelo a Estados Unidos al reabrir el debate sobre el uso de la tortura en la lucha contra el terror. Unas sombras que se suman a la polémica por el tipo de información a la que accedió el equipo de Bigelow para crear la historia.

Jessica Chastain, en 'La noche más oscura'
Jessica Chastain, en ‘La noche más oscura’

Por el impacto de sus consecuencias, el 11-S cambió el orden mundial. Como recuerda ‘La noche más oscura’, aquellos atentados originaron los movimientos de la CIA para capturar al líder de Al Qaeda, una caza reflejada en interrogatorios, averiguaciones y la propia evolución del personaje de Maya, interpretado por Jessica Chastain. A partir del guión de Mark Boal, Bigelow relata los acontecimientos de modo casi quirúrgico, con ecos del documental, para que el espectador saque sus conclusiones en torno al sistema implantado por Estados Unidos en la defensa de su país y sus intereses (burocracia incluida).

Cartel de 'La noche más oscura'
Cartel de ‘La noche más oscura’

El tono riguroso se complementa con secuencias vibrantes rodadas con la energía característica de Bigelow. Los picos de intensidad se alcanzan en el asalto de las fuerzas especiales al búnker/escondite de Bin Laden en Pakistán. Un logro si se tiene en cuenta que el público sabe de antemano el desenlace. En cualquier caso, ‘La noche más oscura’ mantiene el interés en todo momento y, en virtud de la narración, nunca pesa su abultado metraje.

La película, nominada a cinco premios Óscar (la ausencia de Bigelow en la categoria de dirección resulta injusta), confirma que Jessica Chastain tiene un don a la hora de elegir proyectos. La actriz, ganadora del Globo de Oro, brilla con su papel de agente ceñida a un objetivo superior (atención a su monólogo de rabia) y constata que marcará una época en Hollywood. Encabeza un reparto compuesto por actores perfectos en sus distintos roles (Jason Clarke, Jennifer Ehle, Kyle Chandler, Joel Edgerton, Edgar Ramirez, y con las colaboraciones de Mark Strong, James Gandolfini o Mark Duplass).

Lo mejor: el pulso narrativo de Bigelow, el tono (de vocación casi documental) y Jessica Chastain.

Lo peor: que la trama se olvide del del 11-M y que haya espectadores que esperen un filme de acción al uso.

Puntuación: 8/10.