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‘El callejón’

Ana de Armas, en un fotograma de 'El callejón'
Ana de Armas, en un fotograma de ‘El callejón’

Las propuestas de terror y fantástico suelen despertar prejuicios, un recelo que se acentúa si son españolas, aunque paradójicamente en la industria nacional haya una tradición por el cine de género (el denominado ‘fantaterror’) que en los últimos años empieza a revitalizarse. En este contexto llega ‘El callejón’, producción hispanocolombiana que supone el debut en la dirección de largos de Antonio Trashorras, crítico de cine que atesora experiencia como guionista (‘El espinazo del diablo’, ‘Agnosia’). Presentada en el Festival de Sitges de 2011, se ha lanzado de forma simultánea en cines y en una plataforma de Video On Demand (VOD). ‘El callejón’ es la estimulante, y desigual, obra de un apasionado del ‘giallo’, el ‘thriller’ y el horror con la que simpatizarán aficionados y espectadores cómplices. Un filme pequeño, con potencial de título de culto y vocación de pieza incomprendida.

Al terminar su jornada de trabajo, Rosa (Ana de Armas) acude de noche a una lavandería para limpiar la ropa que lucirá en una audición. La ilusión ante la prueba se transformará en pesadilla cuando entre al local, solitario y sórdido, un hombre con malas intenciones. A partir de esa simple premisa, Trashorras articula una historia que, plagada de referencias y homenajes, denota un profundo conocimiento de los resortes del género. El director y guionista acierta con el estilo narrativo y emplea elecciones estilísticas como la pantalla partida para avanzar el relato o mostrar los hechos desde otra perspectiva, además de ‘flashbacks’.

Cartel internacional de 'El callejón'
Cartel internacional de ‘El callejón’

‘El callejón’ mejora cuanto más alocada se vuelve. Atención a la deriva fantástica del tramo final, donde Trashorras da rienda suelta a sus filias (guiños a Dario Argento incluidos). En el lado contrario, la película peca de irregular y tarda en arrancar, ya que los diálogos previos a la llegada a la lavandería (las conversaciones con la compañera de trabajo y la hermana; la ruptura telefónica con su novio) no interesan. Hay que advertir que incluye licencias y giros que no serán del agrado de todos los espectadores.

Ya desde los ‘sesenteros’ títulos de crédito, los seguidores de Ana de Armas se deleitarán con la actuación de la actriz, entregada para la causa en un registro que recuerda al de las ‘scream queens’ del terror. La intérprete lleva sin problema el peso de la trama.

Lo mejor: su sentido de la narración, su condición de tributo al terror y el fantástico y la entrega de Ana de Armas.

Lo peor: los diálogos insustanciales del comienzo.

Puntuación: 6,5/10.

‘Underworld. El despertar’

La saga ‘Underworld’ se ha ganado el respeto de los aficionados al fantástico con unas entretenidas producciones de serie B caracterizadas por tener una mitología propia dentro del tema de fondo, la ancestral rivalidad entre vampiros y hombres lobo. Sin tener tan presentes esos referentes, ‘El despertar’, cuarta entrega de la franquicia, recupera al personaje de la vampiresa Selene (Kate Beckinsale) en un filme más centrado en la acción y el espectáculo de multisala. El resultado es una obra digna pero inferior a las anteriores. La promoción del formato 3D como principal baza de una película es una mala señal.

Tras ser capturada, Selene ha pasado 12 años dormida en una cápsula criogénica. Al escapar se encuentra en un mundo en el que los humanos, hasta ahora simples comparsas y víctimas anónimas, han intervenido en el conflicto entre criaturas, eliminando tanto a vampiros como licántropos al considerarlos aberraciones. Selene descubre que tiene una hija, fruto de su relación con el híbrido Michael, a la que protegerá de la amenaza humana.

‘Underworld. El despertar’, dirigida por Mans Marlind y Bjorn Stein (responsables de ‘Storm’, la respuesta sueca a ‘Matrix’) funciona como entretenimiento liviano gracias a su ritmo y las competentes escenas de acción. No obstante, la historia pronto se desinfla al desarrollarse como si se tratara de un videojuego. El guion no está a la altura de los trabajos precedentes, consecuencia de alejarse de la mitología original sin una base firme. Otro de los defectos reside en los CGI, ya que se abusa de unos efectos digitales que se notan demasiado, lo que resta autenticidad a la película.

Puntuación: 5/10

Lo mejor: Kate Beckinsale.

Lo peor: el guion y el abuso de CGI.

‘Troll hunter’

La fórmula del falso documental que puso de moda ‘El proyecto de la bruja de Blair’ ha tenido un importante eco en el cine fantástico y de terror. Su influencia se nota en las imágenes de ‘Troll hunter’, producción noruega que juega con la idea de que existen las criaturas a las que alude el título. Fue una de las sorpresas del género en 2010 y en España puede encontrarse en DVD. Una oportunidad para que la descubran los aficionados.

Tres estudiantes universitarios graban un documental mientras siguen la pista a un supuesto cazador furtivo de osos. En realidad se trata de un hombre que trabaja para un servicio secreto del Gobierno noruego. Su labor consiste en eliminar a los trolls que abandonan su territorio en los bosques y las montañas y se aproximan a las zonas pobladas. El cazador les permite grabar su rutina con esos monstruos de leyenda con objeto de dar a conocer la verdad.

La gran baza de ‘Troll hunter’, dirigida por André Ovredal, reside en mostrar los hábitos de las criaturas presentes en los cuentos infantiles. Es una película modesta, pero con un competente diseño de producción y un osado planteamiento. Le falta ritmo y unos personajes mejor definidos, aunque logra su cometido: entretener.

Lo mejor: los trolls.

Lo peor: la fórmula del falso documental está demasiado trillada.

Puntuación: 6/10